Краски прошлого

Описание

— Лена, готова к следующему залу?

— Конечно, — она представила мужа Марине. — Это Марина Краснова, мы вместе учились. Она искусствовед.

— Очень приятно, — Андрей пожал руку Марине. — А что вы думаете о коллекции?

Марина помедлила с ответом.

— Интересная. Очень… неоднородная. Есть действительно прекрасные вещи, а есть… спорные.

— В каком смысле спорные? — заинтересовался Андрей.

— Ну, — Марина оглянулась, убеждаясь, что их никто не слушает, — провенанс некоторых работ вызывает вопросы. Понимаете, рынок русского искусства не всегда прозрачен.

— Вы имеете в виду подделки? — понизил голос Андрей.

— Не обязательно подделки. Скорее, сомнительное происхождение. Картины, которые могли быть украдены, вывезены незаконно, или их документы были сфальсифицированы.

Елена насторожилась. Это уже звучало как её сфера интересов.

— А конкретно что вызывает сомнения? — спросила она.

Марина снова оглянулась.

— Слушайте, давайте лучше встретимся завтра, если интересно. Здесь не очень удобно говорить на такие темы.

— Конечно, — согласилась Елена. — Оставьте номер телефона.

После того как Марина ушла, Андрей задумчиво посмотрел на картины в зале.

— Знаешь, а она может быть права. Я тоже заметил несколько странностей.

— Каких?

— Ну, например, некоторые картины датированы периодами, когда художники находились в других странах. Или техника не совпадает с обычной манерой автора. Мелочи, но они складываются в картину.

— И что это может означать?

— Подделки. Или картины сомнительного происхождения, как сказала твоя знакомая.

Елена почувствовала знакомое покалывание интуиции. В её работе любые нестыковки обычно означали, что кто-то что-то скрывает.

— А можешь определить, какие именно картины вызывают сомнения?

Андрей медленно прошёлся по залу, останавливаясь возле отдельных полотен.

— Вот эта, например, — он указал на портрет молодой женщины, подписанный именем Серова. — Техника не характерна для Серова того периода. И эта, — он подошёл к пейзажу, — Поленов никогда не писал в такой манере.

— А Коровин?

Андрей долго смотрел на «Зимний вечер».

— С ним сложнее. Техника вроде бы правильная, сюжет типичный для автора. Но что-то… — он качнул головой. — Не знаю. Может быть, я придираюсь.

В этот момент в зале началось какое-то движение. Волконский поднялся на небольшое возвышение рядом с картиной Коровина.

— Дорогие друзья, — начал он торжественно, — позвольте сказать несколько слов о нашей выставке…

Елена слушала вполуха официальную речь о важности сохранения культурного наследия и роли частных коллекционеров. Её внимание привлёк мужчина, стоящий в углу зала. Высокий, худощавый, лет пятидесяти, с внимательными серыми глазами. Он не слушал речь Волконского, а изучал картины, делая какие-то пометки в блокноте.